「トワイライト ささらさや」：何かとご都合主義で

映画『トワイライト　ささらさや』は『ALWAYS　三丁目の夕日』風のイラスト・バージョン・ポスターを作ったりしていますが、あくまでも原題が舞台の映画（まあ回想場面はありますが）。原作タイトルに英単語を添えたところが共通点ってことなんでしょうかねえ。主人公が落語家ってことで（原作からの変更だそうですが）、泣ける人情喜劇を目指したようですが・・・。

うーん、そもそものストーリーが強引過ぎるんですよね。ファンタジーだから何でも許されるってもんではありません。むしろファンタジーだからこそ細部のリアルさにこだわる、上手に大きなウソをつくために小さな部分ではリアリティを積み重ねるってのは、良い映画作りの基本とされております。ささら町(村？）の人々の暴走するファンタジスタぶり。謎解きから逆算したかのように、あくまでもしゃべらずに謎が多過ぎる石橋凌のキャラクター、死んだ夫からの「お告げ」を単純に信じて「ささら」まで逃げてくる新垣結衣の行動などなど。話を進めるための不自然のゴリ押し。こういうのを「ご都合主義」と呼びます。

深川栄洋監督は「脚本に忠実に撮ろうとするためか、芝居をたっぷり見せようとするあまりか、シーンが長くてテンポが悪い」人なんですが、前作『神様のカルテ２』で改善の兆しが見えておりました。本作でも昔よりはいいと思いますが、映画が「映画ならではの力」で弾んでいくってことがないんですよねえ。

撮影で目につくのは「ささら」の風景を捉えたロングショットやミドルショットにおいて、フォトグラファーの本城直季さんのような「ミニチュア風写真」の技法を用いていること。敢えてそうした意図は、きっとここをファンタジー・ランドとして捉えたかったのでしょうけど、うーん、成功しているのかなあ。むしろルックとして特殊過ぎて、違和感が否めなかったです。この技法にはもっと合う作品があるように思いますけどねえ。

今年の大泉洋主演作３本（『青天の霹靂』、『ぶどうのなみだ』、本作）はそれぞれに残念な出来でした。彼を上手に使いこなせていないというか・・・。昨年の『探偵はBARにいる２』や『清須会議』は良かったのにねえ。　また、大泉が乗り移った数名の演技の中では、やはり富司純子さんが達者な芝居を見せてくれました。

新垣さんに関しては、今度単発ドラマ・スペシャルで放映される『リーガル・ハイ』の方を楽しみにしたいと思います。