「さよなら歌舞伎町」：ノッてる二人による原点帰りの良作

映画『さよなら歌舞伎町』は、ロマンポルノ出身である荒井晴彦(脚本＝中野太と共同）とピンク出身の廣木隆一(監督）らしい題材で、らしい良作に仕上がりました。やはり出自を感じさせる匂いが出ていて、それが魅力となっています。そして何よりも人間が面白く愛おしく描かれています。荒井さんはここのところ『共喰い』、『海を感じる時』、そして本作と、ここに来てまた好調ですし、廣木さんは１月(本作）、２月（『娚の一生』）、３月（『ストロボ・エッジ』）と公開作が連続するという物凄さです！ ノッてるベテラン・コンビが、原点帰りのいい仕事をしてくれました。

５組のカップルの一昼夜～朝に至る行動を、歌舞伎町（＋新大久保のコリアン・タウン）を舞台に交錯させながら描いていった作品。歌舞伎町版の『ラブ・アクチュアリー』とか『バレンタインデー』とかそんな感じですね。どのカップルもじわじわと面白く、染谷将太くんは（いつものように）観察者としても機能しています。狂言回しであり、観客の視線の代理人でもあります。

染谷が店長（ラブホの場合、支配人じゃなくて店長なんすかね？）を務める「ホテル・アトラス」をメインの舞台にしながら、ドンキホーテやら花園神社やら職安通りの韓国食材店や料理店など、あの界隈のロケも多く、後世への映像資料としても価値ありの「ご当地映画」です。

全編、単純に人々を見つめることが面白い作品なのですが、東日本大震災への言及や関連付けがかなり多くて、そこはちょっと不自然かなと感じました。それと、偶然誰かと誰かが居合わせる場面が多過ぎるのもいかがなものか・・・。

登場人物が一人一人(ダメだけど）チャーミングなんですよねー。中でも忍成修吾のチンピラの心やさしさとか、韓国デリヘル嬢（イ・ウンウ）の性格の良さとかに心動かされるものがありました。このイ・ウンウさんって、あの『メビウス』で二役を演じた女優さんなんですって！なるほど、やはり伝わって来る情感のレベルが只者ではありませんでした。

エンドタイトル後の松重豊と南果歩の場面によって、本当に気分よく映画館を出られます。それにしても松重さんが飯食ってると、どうしても「これにして正解だ」とか「口の中でダンスを踊っている」とか聞こえて来そうな気がしてなりませんです（『孤独のグルメ』のインパクトは大きいですよねえ）。