「バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）」：エマ・ストーンとエンディングの素晴らしさ

映画「バードマン　あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）」は、オスカー受賞もうなずけるアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督作品。何と言っても全編1カットの長回しであるかのように見せたキャメラ（撮影監督＝エマニュエル・ルベツキ）とポスト・プロダクションに、へえーーと口あんぐり感心します。しかも2時間の間に何日間かが経過する－－つまり、キャメラが動いている間に時間がジャンプしていたりするわけですね。（あと終盤に短いカットが続く部分もあります）

でもヒッチコックの『ロープ』も実はカットを割った箇所がありましたし、本編の場合はデジタル撮影＆デジタル編集やCGIの加工によって、昔よりもずっと簡単にこんな離れ業ができてしまうってところはありますね。確かに1カット移動撮影の凄さっていうのは、『黒い罠』（オーソン・ウェルズ）や『虚栄のかがり火』（ブライアン・デ・パルマ）や『雪の断章　情熱』（相米慎二）のオープニングの方がスリリングかつ圧倒するものがありました（その一発撮りの舞台裏も想像しつつ）。そういえば『雪の断章　情熱』でも1カットの間に十数年の年月がジャンプしちゃってましたよね。

ブロードウェイ劇場街のロケも魅力的で、例の白ブリーフ歩行シーンやバードマン（の妄想）出現シーンがいきいきと輝きます。そうそう、バードマンの翼がマイケル・キートンの後ろでバサッと広がるところは、『ブラック・スワン』を思わせました。まあそれを言ったら、バードマン自体「コンドルのジョー」（『ガッチャマン』）みたいなんですけど。

マイケル・キートンもエドワード・ノートンも立派な芝居ですけど、それよりも演劇批評家役のリンザイ・ダンカンのクールな芝居に圧倒されました。能の演技のように、無表情で動きがない中に多くのものを力強く放散させておりました。彼女にキートンがからむ場面など、「あわわ・・・」と冷や汗ものの怖さでしたよ。

（以降少々ネタバレあり）　そしてエマ・ストーン！ こんなに良い女優だったでしょうか？ 本作のラストは、彼女の巨大な青い瞳の豊かな表現で、作品価値を1ランク高めました。あの表情、その短い時間内の変化にはグッとくるものがあり、希望のほの見えるポジティブな感銘を与えてくれました。不思議な感動を湛えた素晴らしいエンディングです。

アントニオ・サンチェスによるドラムスのスコアで全編をほとんど埋め尽くした音楽も、スタイリッシュで印象深いものでした。

渋谷のシネマライズで観たのですが、劇場正面看板の上の方に、・・・あっ！バードマンが！！

やるなあ、シネマライズ。