大江戸はかなりゆりさんが好きだったので、７月のニュースで「腸閉塞のためNHKドラマ『デンジャラス』を降板」と聞いて、がっかりしていたのですが、まさか直腸がんだったとは。泣きそうです。美人薄命とは言うけれど…

日本生命の名作CM（2019年～）で、仕事に疲弊しながら子育ても一所懸命なお母さんが病気を告げられて入院してという…あれはまさにご本人のことのようだったのだと思わずにはいれらません。

ユリマリの頃よりも、30代、40代と年を取るほどに清楚で洗練された透明感あふれる美しさを増していった、稀有な女優さんでした。薄幸そうなニュアンスも、小生の好みでした。

近年の映画では『市子』『鬼平犯科帳　血闘』『平場の月』も良かったけど、むしろ映画やドラマよりも日本生命のCMの彼女が中村ゆり史上最高だと信じて疑わない大江戸です（ちなみに30秒バージョンだとダメで、あくまでも1分バージョンの方）。 あの、子供への作り笑顔！ 「私には、前を向く理由がある。」というコピー！ 何度見ても目頭が熱くなる永遠の名作です（ ↓ ）。

https://youtu.be/pCpYYISKLEc?si=8GzigWJirSlpNVUu

本来なら、これから代表作が残せる数年間だったと思うのですが、…残念です。悔しいですねえ。

心よりご冥福をお祈りいたします。

昨年アニメ映画版が公開された『ルックバック』の実写版が公開されましたね。監督・脚本・編集は是枝裕和。大江戸はアニメ版を観て、その際に入場者プレゼントでもらったストーリーボード（藤本タツキの原作ネームを全頁収録した冊子）も読みましたが、この実写化、さすがによくできています。

原作には忠実です（アニメも忠実でしたが）。ただ、アニメ版58分に対して本作は99分。しかしながら映画として成り立たせるため、あるいは更に良きものとするための営みの結果なので、無駄に長い感じは全くありません。きちんとコンパクトさは保ったまま、美しい日本の風景の中、尊い時間が流れていきます。

多くのCMを手掛けて来た上野千蔵撮影監督のルックが素敵です。秋田県の自然のみならず、東京の撮り方も、人物の撮り方も素敵なのです。何と言っても、色がいいんです。まあ、それは美術さんや衣装さんのお手柄でもありますけど。

そして成功の最大の要因は、出口夏希、蒔田彩珠、七瀬ふうり、岡田六花の4人（2人×２）のキャスティングと好演。七瀬→出口、岡田→蒔田のバトンタッチがシームレスで、他の映像作品にも見習ってほしいものです（特に日本の映画やドラマだと、まったく違う系統の顔になったりすることが多いので）。子役二人の素晴らしさに関しては、やっぱり是枝監督だよなあと感心しました。出口夏希もこれまでのアイドル芝居とは違って、とてもいいですよ。

とはいえ、小生はアニメ版『ルックバック』もある程度評価しつつも年間ベストテンに入れるまでではなかったように、本作もテンには入らないかも知れません。それでも、アニメ版よりこちらの方が好きですね。清らかな映画だと思います。

WEリーグが3節まで終わったところで、WEリーグクラシエカップの「リーグステージ」がスタート。毎年思うけど、リーグ戦の間に同じクラブと戦っているので、あまり関心のない人には何がどう違うのかわかりにくいでしょうね。

今回から大会方式が変更になったそうで、3グループによる1次リーグだったのが、12チームによる「リーグステージ制」になり、上位6チームが「ノックアウトステージ進出」となるのだとか。

てなわけで、味の素フィールド西が丘での初戦＝日テレ東京ヴェルディベレーザ対INAC神戸レオネッサをメインスタンドで観戦。ベレーザは、主力が5人抜けてますが（U-20ワールドカップに行ってる眞城、松永、青木、朝生とアジア大会に行ってる塩越）、神戸も多くの選手が抜けているのでそこはイーブン。

結果は前半7分までに2点を失ったベレーザが、最終的には3-2で逆転勝利という劇的な試合でしたが、単純には喜べない試合でもありました。何しろ1週間前の浦和戦でも前半37分までに3失点。その反省もなく、いきなりの2失点ですもんねー。1点目は神戸のフリーキックを褒めるしかないけど、2点目は敵のプレスでミスをしでかして、そのまま持ち込まれてのゴール。その場面のみならず、相手の鋭い前線からのプレスに慌てて変にバタバタしていたし、ディフェンダーの足が速くないのにやけに高い位置取りで、相手のスプリンターにやられるといういつものパターンの繰り返しでしたから…。GK野田の限界もいろいろ感じてしまいましたし。

しかし、（手こずったものの）前半のうちに1点取れたのが大きかったです。アディショナルタイムに入ってから、メニーナ組の須長が決めてくれました。　そして、後半の頭から伊藤に代えて式田を投入すると、一気に流れが変わります。明らかにベレーザの前への矢印が強化され、神戸が混乱している中、55分に左奥までドリブルでえぐった氏原が横切るクロスを送ると、ゴール右前で待ち構えていた式田和がきっちり決めて同点に！

そして87分に、やはり左サイドをドリブルで突破した樋渡が上げたクロスを、ゴール右前で待ち構えていた土光真代が頭で決めて3-2と大逆転！ そのままベレーザが勝ち切りました。

課題の出た試合でしたが、とにかく神戸に勝てて良かったです。クラシエカップで神戸に勝つのは、初めてのようですよ。前週のリーグ戦に引き続き、樋渡もケガから回復して出場できているし、心配された氏原のケガは問題なかったようですし、安藤梢さんも先発で62分プレイして、攻撃でも守備でもきちんと自分のタスクをこなしていたし、メニーナの選手がちゃんと使えているし、氏原も式田も絶好調ですし、明るいニュースも多いベレーザ。

昨シーズンの後半にはえらく太って、走るスピードも遅くなって、どうしちゃったの？と思ったダネル・タンですが、今日はきっちり絞った体になっていました。最後に交代で入って、相手を背負ったボールキープを見せておりました。

今日も北村菜々美さんは、右のサイドハーフで先発。今日は左にスイッチせずに最後まで右でフル出場しました。

北村さん、絶好調なんですよねー。良く走れてますし、攻守ともに「アグレッシブな北村」が炸裂しております。これまでよりも一段階進化したように見えます。何度か、客席がどよめくプレイがありましたもん（「おー、うまい！」って感じに）。

今日は珍しいことに、1本目の右からのコーナーキックを北村が蹴りました。前々からキックの精度が高いんだからやるべきだと思っていたのですが、初めて見ましたよ。まあ、残念ながら称賛するほどのキックではなかったのですが…。で、チーム戦術的にキッカーを任されたのかと思ったら、そうでもなかったようで、2本目以降のキッカーは須長が務めていました。うーん、またトライしてもらいたいものです。

あと、前半の飲水タイムのときに一人だけ自分のいたサイドのタッチライン外で過ごしていました。「ぼっち」です。でもそれを気にしないのが北村さん。いいと思います。　もっとも、前半に2点目を決められた後に楠瀬監督の指示でみんなが集まって話し合いをしていたときも、気づかずに戻ってから慌ててみんなの方に戻るなんてことがあり、「らしいよなあ」と思った小生です。

オマケの1枚は、神戸GK田中桃子（元ベレーザ）の凄い顔と競り合う式田和でしたー。

ところで、いつものアンケートパネルですが、今日のお題は「次の背番号の選手を一言で紹介！」ってことで、北村さんは8番・猶本光選手のことを「ピュアすぎてかわいい」と書いていましたー。

ちなみに北村さんがどう言われていたかというと、6番・隅田凛選手から「ナマケモノっぽい」！ しかも絵入り（笑） なかなかです。

武藤さんという名を聞くと、「無糖」を連想してしまう大江戸です。

で、近年の大江戸の定番はこれ。『ジョージア　香るブラック』です。確かにコーヒーの良い香りが、鮮烈に立つんです。他とは一線を画しております。気に入ってます。写真の260mlボトルに加えて、400mlボトルもあるんですよね。しかしながら、この『香るブラック』には「香料」が入ってるんですよね。人工香料も成分的にはよろしくないものが多いそうなので、そこは気になります。

そこいくと、こちらは無香料。UCCの『ブラック 無糖　黒の余韻』です（275g缶）。このシリーズで、「原材料コーヒー。以上。」なんてCMがあったことを思い出します。どうしても「余韻が良いんだ」と言いたくなってしまいますね。でも、香りと味は「苦み」方面に寄っています。大江戸の好みとしては、もう少しコクとほのかな甘みがほしいところです。

無香料はほかにもありました。480mlボトルに入ったアサヒ飲料の『ドトール ブラック』。これも原材料はコーヒー（コーヒー豆）だけですね。直火焙煎と書いてあります。うーん、悪くないけど、特段のインパクトもありませんでした。やはりお店のドトールコーヒーとは違うしね。

さて、先ほどのジョージアとは違って、こちらはオーソドックスな『ジョージア　ブラック』。こちらもやはり香料使用。そして実にオーソドックスな風味。基準点のようなブラックコーヒーであります。

最後にちょっと残念だったのが、サントリーの『プレミアムボス ブラック』。285mlペットボトルで、香料使用です。ボスとファミマのコラボ商品は、どれもかなりドイヒーなので避けているのです。で、こちらはそこまでではないのですが、「プレミアム」とついてる割には…って感じで、リピートしたくはなりませんでした。残念です。

映画『バックルームズ

くすんだ黄色の部屋が、次から次へと続いていきます。推理小説の古典に『黄色い部屋の名謎』（ガストン・ルルー著）ってのがありますが、まさにそれ。そして、この空間の何とも不穏で不安な感じは、昨年公開された『8番出口』に通じるものがありますね。それと、なんだか思い出してしまったのが、松本人志監督の『しんぼる』。あの不可思議な不条理感に近いトーンもあるのですよ。

（以降少々ネタバレあり）　本作は『8番出口』じゃないから「おじさん」は出て来ませんが、中盤以降変なものが出てきたりもします。その造形がユニーク。この監督、たぶんデイヴィッド・リンチが好きなんじゃないでしょうか。あとはフランシス・ベーコンの名も脳裏に浮かびましたよ。あの歪んで不気味なテイスト。

終盤に出て来た、建物の吹き抜けみたいに多数の階層が連なっているイメージがなかなか独特でした。空間を斜めに伸びる階段なんて、高所恐怖症の人は映像でもコワイんじゃないかって感じでした。　ケイン・パーソンズ監督（21歳！）の独特なテイストは、今後に期待が持てますね。

この作品、1時間50分の本編が終わったエンドロール終了後に、16分の関連映像がついているのですが、うーん、16分もこれを見せられてもねえ…。DVDになったときの特典映像程度のもんですよ、これ。

バタークリーム好きの大江戸です。ここのところ世の中でバターやバタークリームを主役にしたスイーツがはやり続けているので、いくつかご紹介を。

こちらは神保町にある老舗の和菓子屋「文銭堂」の『フレッシュムーン　バタークリーム』。『ナボナ』とか『パンセ』のように、ふわふわ生地にバタークリームがはさんであるお菓子です。あんずジャム入りのタイプもあるのですが、大江戸的にはバタークリーム一択なのです。まあ、間違いのんあいおいしさですね。

一方こちらは、福岡土産にいただいた『なんばん往来　九州バタどら』。トラ模様の皮にあんバターがはさんであるのですね。これはもうテッパンです。うまいに決まってます。バターの塩味は、あずきあんと最高に合いますから。バタークリームには九州産のバターと糸島産海の塩を入れてあるそうです。

どら焼きもおいしいけど、あんパンもね。ってわけで、JR新宿駅構内のイイトルミネ新宿にお店ができて気になっていた「岡田謹製あんバタ屋」の『あんバタパン』。とても希少な北海道千歳産の「えりも小豆」を使っているそうです。

あんこもバターもたっぷり入っていて、いやー、思った通りこれはうまい。サイコーです。

で、こちらもイイトルミネ新宿に入っている焼き菓子専門店「パーラ」の『バターサンド』です。

小ぶりですが、やわらかいバタークリームがたっぷり入っていて、間違いのないおいしさ。ただお値段がかなり高いので（1つ320円）、気軽には食べられませんね。大江戸としては硬いバタークリームの方が好きですし…。なので、正直『マルセイバターサンド』の方がいいかもと思った次第。

最後のこいつはちょっと期待はずれ。ヤマザキビスケットの『魅惑のバタークランチ　レーズンバター』。「バターマニア」というバター好きのWEBが監修しているそうですが、それにしては…

ご覧の通り小生の好きな物がわんさか入っているはずなのに、残念でチープなお味でした。まあ、この手の安いお菓子に期待しちゃあだめなんでしょうけど、がっかりです。もう少し値段上げてもいいから、良い材料を使ってほしかったですねえ。

映画『オデュッセイア』は、172分の全編をIMAXカメラで撮影した（映画史上初）クリストファー・ノーラン作品。来春のアカデミー賞席巻は、ほぼ確定なのではないでしょうか。

というわけで、当然のようにグランドシネマサンシャイン池袋のIMAXレーザーGTテクノロジーで鑑賞（一般公開に先立つ先行公開）。1.43：1の「真四角に感じられる」アスペクト比（通常上映の4割増しの映像）、しかもこれまでのノーラン作品のように「部分的にそうなっていて、他の場面は上下を切られた横長の画角」ってわけではなく、全編が巨大映像ですから。こればかりは、体験していただかないと凄さがわかりません。わかると、特別料金で高くても「これ一択」になってしまうのです（関東ではここにしかないし）。

で、序盤の説明的な部分はちょっとかったるかったのですが、一つ目巨人のあたりからどんどん面白くなっていきました。ノーランが「物語の力を信じている」ことが伝わって来ますね。

なので、剣などを使った闘いの場面も「血沸き肉躍る」感じなのです。マーベルのヒーローものやその亜流のバトルシーンが、ただ単に派手なドンパチシーンを入れとこうという感じで、観ていても飽きるのに対して、物語の流れの必然で意味のある闘いが行われるため、惹きこまれるし面白いと感じるのです。

とはいえノーランですから、時制の交錯だとか、二つの時間あるいは二つの場所を並行して進めるとかはバンバンやってますよ。「トロイの木馬」の中なんか、実に『ダンケルク』でしたし（木馬の中で満潮時に溺死者が出たとか、糞尿にまみれながら…とかのセリフにはぞっとしましたが←外に臭いが漏れてバレたりしないのだろうか？）。

こういう堂々たる超大作、しかもノーラン主義であまりCGに頼り過ぎずにできるだけ実写を使う作品ってのは、今や彼にしか作れないんでしょうね。そういった意味でも、「本物の映画の力」を示す上でも、やはりオスカーは獲ってほしいと思うのです（気が早いけど）。

映画『ヒンド・ラジャブの声』は、2024年1月29日の実際の音声記録を使いながら、俳優たちが演じるという独特なかたちの作品。今もなお続くパレスチナ・ガザ地区のジェノサイドを告発し、多くの人々に訴えかける手段としての映画と言えるでしょう。

ですから、一つの映画作品としては（テクニックや演出効果や物語の構成など）、それほど秀逸なものではないかも知れません。でもこの作品は、そんなことなんかどうでもいいという地点に立っています。とにかくあの日に実際あった出来事＝この世界の現実を、できる限りそのまま再現して、人々に届けたいという強い意志によって作られ、公開されています。

実際、小生もそうですが、これを観る前と後とではスタンスが変わってきます。恥ずかしながら「他人事」に近い領域の問題だったことが、だいぶ「自分事」に近寄ってきます。へたすれば、「明日は我が身」なのですから。

ハリウッドの映画人たちも同じ思いだったのでしょう。本作のエグゼクティブ・プロデューサーには、ブラッド・ピット、ホアキン・フェニックス、ルーニー・マーラ、アルフォンソ・キュアロン、ジョナサン・グレイザー、マイケル・ムーア、スパイク・リーと、そうそうたるメンバーが名を連ねています。そこに少しだけ希望を見る思いがします。

（以降ネタバレあり）　でもこの悲劇は、このほかにもいくつもいくつもあるうちの1つに過ぎません。今現在もその数は増えているわけです。暗澹たる気持ちになります。せめて、「武器を売る国になって栄えよう」などという考えに与（くみ）する人が減ってほしいと願わずにはいられません。

映画『私はあなたを知らない、』は、中野量太監督が『湯を沸かすほどの熱い愛

中野映画といえば「家族」ですし、「死」でもあります。本作もその二つを描きながらも、ミステリー仕立てということで、これまでとは異なるテイストを持っています。笑いはほとんどなく、シリアスで辛い場面が多め。全体的には、中ぐらいの良さといったところでした。

いずれにしても、この主人公（坂口健太郎）がことごとく自分を追い込むような行動に出てしまったり、逆に何も言わない、何もしないことによってやはり自分を悪い立場に追い詰めたりしてばかり。明示されていたわけではありませんが、たぶん発達障害グレーゾーンの人物という設定だったのではないかと思っています。 一方のシングルマザー（堀田真由）の方も、いろいろと問題多き人ですけれど…。

126分と決して長過ぎる映画ではないのですが、後半など少し尺を縮めた方が締まって良い作品になったように思えました。でも滝藤賢一の弁護士とその娘のエピソードなどは、ラストでの処理を含めて、逆に描き足りない印象です。

とはいえ、ラストで「ちょっといい感じ」になる所は、いかにも中野量太。救いがありました。

それはそうと、この作品の公式サイトに「各界からの絶賛コメント」ってのが出ているのですが、そこの出ている25人のうち20人がお笑い芸人。どういう事情があるのかは知りませんが、この作品へのコメントとしてこのメンバーってのは違うだろう！と腹立たしく思いました。宣伝部（宣伝エージェント？）、いったい何を考えているのか！

アウェイの浦和駒場スタジアムに乗り込み、三菱重工浦和レッズレディース対日テレ東京ヴェルディベレーザを観戦。まだ2試合終わっただけですが、1位浦和と2位ベレーザの首位攻防戦です。今回は「出島」ではなく、メインスタンド2階端っこのビジターエリアに席を取りました。

両チーム2連勝で迎えたWEリーグ第3節ですが、WE6年目にして初めて浦和に勝てそうな予感がしていたんですよねー、「今日こそは」と。

・・・でも全然ダメでした。やはりU-20女子ワールドカップでスタメン級の4選手（眞城、松永、青木、朝生）が抜けてる穴は大きかったです。若手が活躍しているベレーザならではの悩みですが、特にディフェンダーがいない！　ただでさえ少ないのに青木＆朝生がいなくなってて、おまけに今日は土光真代がベンチ外。ケガでもしてしまったんでしょうか？　右から井手、村松、松岡、松田（ちょっと松づくしですね）の4バックでスタートしましたが、やはりメニーナ組のボランチ須永と松岡はまだ力量的に厳しかったてすね。坂部や柏村が残っていてくれたらなあ…などと思ったりして。　（追記：DAZNで見直したら、メニーナ組そんなに悪くありませんでした。健闘してました。後半途中出場の諸田はむしろ素晴らしかったです。ごめんなさい。）

それはそうとこの写真、右から塩越、北村、安藤、井手と外様グループが並びます。その横はメニーナ組の須永と松岡。先発メンバーもなかなか苦しいお家事情が感じられるものでした。浦和相手にこれで大丈夫なの？と。

で、悪い予感は的中して、開始早々の4分にベレーザが失点してしまいます。

続けて、28分、37点にも失点し3-0となり、試合がぶっ壊れました。

まあ、39分に氏原が1点決めて、一瞬「さあ、これからだ！」って雰囲気になったのですが、結局そのままスコアは動かずじまい。3-1でレッズレディースがきっちり勝ち点3を手にしました。

うーん、予感大はずれー。どうしても、浦和の「剛」のスタイルはベレーザの苦手とするところなんですよねー。本当は「柔よく剛を制す」といきたいのですが。

でも、いくら古巣対決でも安藤梢の先発ってのは、どうなんだろうと思いました。結果論にはなってしまいますが、ちょこまかよく走る伊藤琴音を出しておくとか、勝った1・2節のまま小林里歌子を出すとかの方がうまくいったのではとタラレバで思ってしまいます。

今日は安藤、塩越が先発、猶本が交代出場、監督はもちろん楠瀬さんと、古巣対戦カルテットだったのですが、何とも悔しい完敗となりました。

本日の北村菜々美選手は、また右のサイドハーフでの先発。調子が良さそうに見えましたが、守りに走らされることが多かった印象。スプリント力のある浦和の選手を止めるために（式田と並んで、ベレーザで一番速い）彼女が競走することが多く、ゴール前でピンチを防いだ場面などのディフェンス面で活躍が目立ちました

でも、氏原の得点は北村の「さすが！」なロングパスからでした。シュートが決まった後、いち早くボールを回収しに行ったのも北村さん（「さあ、反撃」という気持ち）。そこらへんもさすがです。　ただ、戦術的交代で64分にピッチを去ったのは、ちょっと早過ぎたのでは？と感じました。

レッズレディースの3得点はみんなベレーザの右サイドを破って、ゴール前に何枚も押し寄せて奪ったもの。井手選手が最初の2失点に絡んでしまいましたが、その後アクシデントで前半のうちに交代となってしまったのが心配です。また、好調な氏原選手も後半に脚のアクシデントでピッチを去り、状態が心配です。　今度は塩越も日本代表でチームを離れちゃうし…。

しかし、ケガをしていたエース樋渡百花が戻って来て、最後の方で出場したのが嬉しいニュースではありました。　あとは式田和（にこ）のスピードとキレのあるドリブルは、大いなる希望です。まだ17歳ですもんね。